望天树宝贝 发表于2017-11-17 08:43:12

2017年11月5日—12月15日，由中华世纪坛艺术馆、新完美基金会主办，北京歌华创意产业基金会协办的“巴比松画派原作展——臻品大师展” 在中华世纪坛艺术馆展出。此次展览是对巴比松画派的一次全面检索和梳理，也是国内首次系统展示巴比松画派大师经典原作的展览。

“中华世纪坛世界艺术馆的职能就是与世界文化交流，促进中国传统文化的挖掘，‘巴比松画派原作展’作为艺术馆重新恢复的世界艺术板块的第一个项目，在接下来的时间我们还将引进安格尔个展、法国国家文化月、意大利国家文化月、西班牙国家文化月等展览活动。” 中华世纪坛艺术馆执行馆长冀鹏程在发言中表示。

中央美术学院人文学院副院长邵亦杨在会上向我们介绍了巴比松画派的特点、与学院派的异同以及对后世的影响。巴比松画派反对的是学院派的理想化和浪漫主义的异国情调，虽然它有继承学院派的传统，但风景里却没有学院派所表现的神话宗教题材。19C中期，现实主义开始受到巴比松画派的影响，后来，印象派、后印象派，一直到20世纪50年代美国的极少主义也都与巴比松画派密切相关。

中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任王端廷的发言主要针对巴比松画派对中国艺术的影响，他认为：“巴比松画派对中国的影响主要是通过1977至1978年在中国北京和上海巡回展出的‘法国19世纪农村风景画展’实现的，巴比松画派的作品在那个展览中占有很大比重。当时文革刚刚结束，全国各地的艺术家都赶到京沪参观该展览，陈丹青和何多苓那一代艺术家都受到该展览的巨大影响，可以说，巴比松画派对中国当代艺术具有启示性和开创性的意义。巴比松画派对中国艺术的影响具体表现在两个方面：第一，艺术观念方面，巴比松画派让中国艺术摆脱了苏联社会主义现实主义的长期影响；第二，艺术语言方面，让我们从从苏式写实绘画转向了正统的法国油画语言。巴比松画派是西方从渔猎文明向工业文明过渡时期的艺术现象，该画派的绘画是西方绘画对自然风景和乡村生活的最后一瞥，从巴比松画派之后的印象派这开始，西方绘画便彻底转向了对城市风光和城市生活的描绘。巴比松画派产生的时代与我国现在所处的从农耕文明向工业文明过渡的阶段非常相似，可以说，中国社会正处于从库尔贝到印象派过渡的阶段，而这一阶段很可能会持续100年甚至200年。”

清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹通过梳理巴比松画派在中国的传播历程探讨其对中国现当代艺术的影响