妙彩繁花,历代瓷器精品展

天数:1 天 时间:2 月 和谁:亲子
玩法:自由行,省钱,人文,穷游,自驾,徒步,周末游
作者去了这些地方:
常熟博物馆
常熟

发表于 2020-11-06 08:59

★旅游地点:苏州常熟博物馆之瓷器馆

在众多的展品中,我最爱的是瓷器,常熟的瓷器馆称得上是一个比较大的展馆,馆藏文物也比较丰富。瓷器首先出现于我国,这与我国许多地方蕴藏丰富的瓷土和高岭土有关,毕竟烧制瓷器首先得需要原料啊!原始瓷釉层薄且容易剥落,属于瓷器生产的早期和低级阶段,这个阶段的瓷器,看起来甚至还不如当时的陶器精致。不过春秋时期的原始青瓷黄釉弦纹钵有盖有罐,已经看得到精致的雏形了。

不过到了东汉时期,青瓷烧成,就显得细腻了。而到了唐代,南方的越窑、北方的邢窑,分别以青瓷和白瓷著称,合称南青北白。五代十国时期,吴越国烧出了薄胎秘色瓷,其细腻程度简直堪比玉器。西晋时期的青釉鸡笼更精致,虽然瓷器不大,但鸡笼里的鸡也颇活泼可爱,很生动的一件瓷器作品。西青釉狗圈、猪圈也是很有意思的,制作精良,可见西晋时期的瓷器不仅仅作为饮食器物而烧制的,它们已经成为案头的装饰品。南朝的青釉睡壶、酱釉双鸡首龙柄盘口壶都是原始瓷中的精品。隋朝的青釉双系盘口壶,不仅壶形优雅,在颜色上也有所创新,上半部分是青色釉,而下半部分由用白色釉,整件作品在典雅中又不失灵动,对比前朝,又有了很大的进步。唐朝的窑白釉四曲花口碗和青釉璧底碗,虽然造型简洁,但釉色很细腻。

宋代的瓷窑更得到了极大的发展,当时有五大名窑,汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑,其他像建窑、吉州窑、龙泉窑等也颇富盛名,在唐宋时代,瓷器出口海外,成为中国的象征。英语词汇里,“china”是瓷器的意思,首字母大写,就是中国的意思。

南宋的湖田窑系影青釉祭器是成套的瓷器作品,不管是壶还是杯盏,都烧制了花纹,釉色洁白细腻。青白釉刻划莲花纹盘则在造型上更加细腻,碗沿和碗底都刻着漂亮的莲花花纹。

元、明、清时期,我国瓷器生产的主要地点迁移到了景德镇,直到今天,江西景德镇出品的瓷器仍然富有盛名。元代的磁州窑卷草纹罐、系白地褐彩卷草纹罐有点复古的味道,很像以前的陶器,细瓷上烧制了粽色的花纹。玉溪窑青花凤鸟纹盖罐的花纹则有点类似于国画中的写意,片片枫叶如同泼上的墨汁。龙泉窑青釉弦纹大罐的釉色,比以前的青釉更深沉一些,也显得更加厚重。钧窑系天青釉罐的颜色则类似于雨过天青色,淡淡的青色,显得十分淡雅。

明朝德化窑白寿星像很小,但刻画十分细腻。龙泉窑缠枝牡丹纹划花罐的凹凸造型十分立体,回纹暗花三足炉的花纹简洁大方。

青花瓷是以钴为色料,直接在瓷胎上绘画,施以透明釉,经1300度的高温一次烧成,因为图案颜色是单一的蓝青色,所以名青花瓷。开始的时候我以为青花瓷是明清出现的,后来才知道元代就有了青花瓷,再后来发现原来唐代就出现了青花瓷,只是历经五代和宋,青花瓷的制作并未兴盛。直到元代,由于中东贸易需要,景德镇的青花瓷才得到了长足的发展,以至于很多人都以为青花瓷是元代才出现的。从十五世纪起,青花瓷就取代了青瓷,成为中国瓷器生产的主流。明清青花分官窑和民窑,前者风格严谨,后者则自由洒脱得多。明朝永乐、宣德两朝是青花瓷的高峰,制作精美。而清朝康熙时期的五色青花,则将青花瓷推向了巅峰。乾隆朝以后,因粉彩瓷的发展,青花瓷逐渐走向衰退。

青花瓷制作的范围很广,碗碟壶瓶烧上青花,打破了原始釉的单一,使图案更加丰富,表现的手法更加多姿。

五彩、斗彩、粉彩和珐琅彩都属于釉上彩的品种,是在已烧成的釉面上用彩料绘画进行装饰,因为彩在釉上,用手抚摸会有凹凸感。这些品种需要两次烧成,先在窑内烧成瓷器,再经彩绘后入彩炉烧烤。

五彩分为釉上五彩和青花五彩,釉上五彩是彩色纹饰绘于已经烧成的白釉瓷器的釉面上,再进行第二次烤制。青花五彩一般以红、黄、绿、紫及青花五种主要色彩,它是以釉下青花和釉上彩相结合的瓷绘。明宣德始有五彩,嘉靖、万历时期盛烧青花五彩,清唐熙朝发明了釉上蓝彩和光亮如漆的黑彩,使釉上五彩取代了青花五彩。

明朝万历年间的五彩双龙戏珠纹扇盒,色彩就已经相当丰富了。康熙年间的素三彩马、素三彩鞋的颜色就更丰富了,五彩婴戏纹海棠形插板直接烧制了一幅生动的图画,小孩子们在室外嬉戏,身着彩色服饰,桌椅、树木、桥栏等颜色各异,果然是五彩缤纷。五彩西厢记人物故事图如意形瓷板的人物形象就更加丰富了,色彩也更加明艳。因为人物比较多,而妇性形象的着装色彩更鲜艳,在不大的板面上绘制了细腻传神的人物,虽然紧凑却并不显得臃肿。

斗彩是明代宣德官窑的创新品种,将釉下青花与釉上彩绘组合而成,也是彩瓷中的精品。其制作工艺自然更加繁复,先用青花在瓷胎上勾绘主体纹饰或轮廓线,罩上透明釉,经高温烧成青花瓷,再在烧好的釉面瓷胎上根据纹饰的设色需要,填上一种或多种色彩,再入炉低温烘烧而成。清朝乾隆年间的斗彩暗八仙纹双腹碗其色彩层次就很丰富,花纹也很细腻,整件作品显得十分精致华丽。

珐琅彩是专供皇帝和后妃们观赏的宫廷御用瓷,产量不大,传世不多,幸好年代不算久远,所以一般的博物馆里都会有珍藏。它的制作方法是先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清宫内务府造办处以珐琅料施彩,在彩炉中以低温烧成。最早从康熙朝开始,仿制铜胎珐琅器而来,因此又称瓷器画珐琅。到了雍正朝,珐琅彩更结合了诗、书、画题材以及瓷器工艺的综合艺术,可以说到了雍正朝,珐琅彩才真正大放异彩。雍正年间的珐琅彩过枝月季花纹盘并不仅仅是绘制了三朵月季,还有两只小蜜蜂也栩栩如生。整个图案显得生动活泼,富有生活的情趣。

粉彩出现在康熙晚期,不过制作还比较粗,一种是白地粉彩,一种是胭脂红彩。到雍正朝,粉彩经过了发展,无论在造型、胎釉和彩绘方面都取得了巨大的进步,雍正以后粉彩就成了景德镇彩瓷的主流。这种瓷器是以玻璃白打底,以油调色,用洋彩渲染绘画,再经低温烧成。当然,在烧制过程中的低温,一般是指七八百度左右。清朝嘉庆年间的粉彩花卉纹方酒斗,不大的作品,其制作之精良,即使放到今天依然堪称精品。光绪年间的粉彩百蝠纹瓶,在不算太大的瓶身上绘制了密密麻麻的蝙蝠图案,却又并不显得杂乱。

清朝后期还有一些仿名窑的作品也是相当精致,因为保存完好,其釉彩和造型,都堪称精品之作。例如清光绪年间的仿汝灰青釉弦纹瓶,瓶身修长,釉色清雅,虽然只是单色,但釉彩十分细腻。钧红窑变贯耳瓶的釉色是暗红色,神奇的是随着观赏角度的不动,似乎那红还会流动似的。白釉雕瓷山水纹帽筒乍一看哪里像是瓷器,简直会被人当作是玉雕件,纹路细腻清晰。道光年间的蓝釉雕瓷“柳下双马”纹象耳瓶釉色鲜亮,双马形态逼真,配饰的柳树也姿态婀娜。


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