★旅游地点：上海博物馆（东馆）之陶瓷馆
早在原始社会时期，人们就从实践中发现，被水浸湿后的黏土有黏性和可塑性，从而能塑造出一定的形状。晒干的泥巴被之后，变得更加结实、坚硬，而且可以防水。最开始的时候，可能是由于偶然的发现。早期的陶器多是模仿篮子、葫芦等物品的形状，可能就是人们在篮子被黏土涂抹后被火烧了，然后发现居然可以成为不透水的容器，于是从中得到了启发。从中国出土的旧石器时代晚期的陶片来看，中国的陶器距今已有11700多年的悠久历史，不过完整的器形，还是出现在八九千年。陶器的出现，标志着新石器时代的开始。因为陶器不易携带，陶器的生产加强了早期人类定居的稳定性。陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一次利用天然物，按照自己的意愿创出来的一种崭新的物质。
新石器时代崧泽文化时期的黑陶刻纹盖罐出土于青浦区崧泽遗址59号墓出土，灰陶三口器出土于51号墓。崧泽遗址还出土了灰陶多节瓶，瓶身足有9节，看着像竹枝，式样很特别。
仰韶文化时期的红陶尖底瓶，出土于西安半坡遗址，纹路还挺清晰，两侧有系绳的小把手。据说这种瓶子可以用来汲水，有点像现代在井中取水的吊桶。在郑州巩义发现的尖底瓶里，曾有幼婴尸骨，可能也曾作为葬具或葬具的组成部分，当时流行的安葬方式是瓮棺葬。
大汶口文化的彩陶钵形鼎出土于山东滕县岗上村，如今的色彩已经褪尽，纹路也不够清晰。器形倒不像一般鼎器那样庄重，反倒显得颇为轻灵。
龙山文化的黑陶高柄杯通体漆黑，还闪耀着光泽，看起来几乎像是件复制品。这种杯子是龙山文化的代表陶器之一，器形秀丽，跟今天人们喜欢的高脚杯真有些相似。
马家窑文化半山类型的彩陶几何网格纹壶看着胖鼓鼓的，容量很大，模样很憨态可掬，纹路很清晰，两侧有系绳子的小把手。另一件彩陶圆圈纹壶则要瘦长一些，纹路也还清晰。
灰陶盖罐出土于松江区广富林遗址82号，黑陶鬻出土于3368号灰坑，后来青铜器也有这个式样。
良渚文化的红陶菱形纹大口器出土于青浦区福泉山遗址，底部细窄，呈倒圆锥形，瓶口很大，镌刻4圈纹路，有点像麦穗。这个遗址还出土了黑陶细刻纹双鼻壶，陶色几乎褪尽，看上去有些像灰陶。
彩绘陶杯出土于广富林遗址16号井，当时的杯子看起来容量还挺大，那个时代的人们还在为温饱问题发愁，自然不会像后来的文人墨客那样小口品茶，劳作之后大概是一气儿喝水用来解渴而已。这个遗址在我上次去松江时就想去看的，可惜后来行程没安排得开，就错过了它。
黑陶鸟形盖盉出土于福泉山遗址福泉山墓地101号墓，整体造型有点像企鹅。黑陶阔把壶出土于65号墓，壶柄果然很大，壶嘴上翘，造型有点特点。
马桥文化的黑陶单柄壶出土于闵行区马桥遗址，造型很特别，壶身格外扁，颈部稍稍收细，壶柄就架在扁圆的壶身上。
寺洼文化的红陶双耳罐出土于甘肃定西市岷县，寺洼文化是中国西北地区的青铜时代文化，因最初发现于甘肃临洮寺洼山而得名。陶色居然一点没褪，估计西北地区干燥的天气，有益于陶器的保存。
商朝晚期的白陶刻纹尊则在器身密刻花纹，这些花纹的纹路看着已经很精到处。旁边的白陶刻纹残片，看起来像是某件器物的盖子，我倒真觉得这两件很能配对。
到了商朝，开始出现原始瓷。青釉弦纹尊虽然看着造型简单，也没有纹饰，釉色也不够细腻，但比起陶器看着要细密结实。
西周的印纹硬陶器刻纹均匀，密布整个器身。旁边的一件彩陶羊角纹罐属于辛店文化，这是在洮河东岸的临洮县辛店遗址发现的新石器时期文化遗存，不知道怎么会跟商周陶器放在一起。
春秋时期的青釉三系鼎出土于青浦区，虽然款式普通，不过刻纹很细致。战国时期的青釉兽首鼎造型真是漂亮，虽然釉色不般，但在鼎身的一侧做成一个兽首的模样，整件器物就显得很生动。
战国时期的印纹陶方格纹曲柄罐出土于金山区戚家墩遗址，罐柄的造型很漂亮，看起来像是红陶质地，只是如今陶色已经褪了，只留下偶尔的一两抹红。旁边的黑陶豆色泽漆黑如墨，保存得真是完好。
战国时期的青釉句鑵和青釉镈都是乐器，按说以青铜器质地比较常见，这种瓷罐质地比较脆，打击时用力过大很容易破损吧？青釉弦纹把杯的把手特别大，我开始还以为是放得倒了，研究了一下才发现人家就是这个造型，否则把手上端突出的部分，会使杯子放不牢靠。
虽说战国的瓷器都是素瓷，刻纹也比较简单，大多是比较单调的纹案，但瓷器的品类倒是很多，罐、壶、瓶都有。
到了汉朝，瓷器的烧制逐渐成熟，陶器的釉色也不再局限于原先的红陶、白陶、灰陶和黑陶等，像绿釉陶奁、绿釉陶壶、绿釉陶人形烛台的釉都都已经很漂亮，但质地当然比不上瓷器细腻。
东汉的彩绘陶醉舞俑虽然彩绘已经不再，看起来就像红陶，但雕琢精到处，舞俑的神态也很生动，姿态妖娆。这三尊陶俑由朱塞佩·埃斯卡纳齐捐赠，看起来像是一套的，应该还有其他的舞俑，大概率已经散佚了。
东汉还有绿釉陶鸭，已经烧制得非常形象了。扬州黄毛墩古墓出土的青釉布纹双系壶器形较大，布纹清晰。
西汉的黑陶双耳罐，相比早先的黑陶制品，看起来更光滑，陶色更加细腻。彩绘陶茧形壶的色彩居然还没有掉落，器形着实奇怪，壶身正是一个蛋形。
东汉的绿釉陶望楼的展柜前围拥着很多游客，虽说绿釉褪了大半，已经露出了淡红褐的胎质，但这件器物的器形本身就让人惊叹。望楼是瞭望守卫的楼阁，作为大型庄园的组成部分在东汉时盛行。望楼呈方形，共三层，底层外面还有长方形的院落，门前是悬山顶与瓦垄装饰。每一层都开着门，上面两层有围栏，还烧制了人像，有的倚栏而立，有一个居然还趴在围栏上。
南朝的青釉器有唾壶、刻花莲瓣纹六系罐和壶等，风格大多简约大方，有一件刻花缠枝纹注器很别致，釉色呈青黄，釉色明亮，线条流畅。水注也称水滴、砚滴，是磨墨时用来装水、滴水的文具，一端圆鼓腹，另一端细管状，腹部有一个开口。
南朝有一件青釉莲花尊，产自湘阴窑，器物造型优美，端庄俊秀。颈腹处的两层莲瓣整齐和谐，瓶颈和瓶口处的雕饰也非常精美，显得十分华丽。
北朝的绿釉贴塑人面纹陶壶很别致，壶身上贴塑的是人脸，微微含着笑的模样，其他部位都满饰图案，整件器物显得十分华丽。北朝的青瓷和黑瓷，相对来说装饰要少一些，线条简洁大方。
东晋的青釉褐彩刻花莲瓣纹壶和青釉褐彩蛙形罐都出自越窑，越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，不管是器形还是釉色都没得说。旁边一件黑釉四系罐虽然不是越窑出品，但釉色很亮，器形线条也很圆润。这个时期，越窑其实还没有表现出它真正的风格，直到唐朝的时候，越窑才名声鹊起。
我一直很喜欢堆塑罐，这些罐子的装饰太过华美，总让人觉得它们作为艺术品的价值更甚于实用性。这些堆塑罐有青釉、黑釉，在展柜里一字排开，每一件罐子的瓶口处都堆着各类图案，一眼看过去真显得挺壮观的。有的堆塑造型比较单一，有的则很精致，例如西晋时期的楼阙飞鸟人物罐、楼阙人物罐，在罐子颈口的位置，雕了层层的亭台楼阁，还有人物。
鸡首壶始见于东吴时期，因为在壶肩部贴塑鸡首而得名，两晋时期流行于下游及福建、广东地区，南朝时期由南方传入北方，唐以后逐渐消失。早期的鸡首壶比较小，肩部对称位置分别贴塑实心的鸡头和鸡尾。东晋时期壶身变大，晚期在泥条柄上端装饰龙头。南北朝时期，整体器形更加颀长，有的鸡首壶身还装饰莲瓣纹等图案。
云消雨过烟岚色，千古名窑增靓妆。
风细帘清描月影，韶华易逝落莹光。
——七绝
自由行：上海博物馆（东馆）之陶瓷馆
8月盛夏
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