玩法：自驾，人文，自由行，徒步，穷游，省钱，周末游
发表于 2022-03-28 21:35
★旅游地点：无锡博物院
丹青澄怀展出的是陶心华的藏品，都是一些书画作品，可见本人对于书画的喜爱，当然陶先生自身的素养也是极高的。
陶心华先生的藏画斋取名为“澂怀馆”，收藏了历代书画作品一百余件，以明、清两代作品为主，其中明四家和清代恽寿平、华喦的墨迹最为珍贵。据说在文革时期，先生深恐这批珍贵的收藏遭受破坏，将所藏封箱移送至无锡市博物馆。洗劫过去，这批私藏完整无损。陶先生分三次，将这批藏品全部捐献给了无锡市博物馆。后来，又有杨令茀、周怀民、周培源等人先后捐献私藏书画。
第一部分陈列的是山水正脉，想来都是山水画，而且都有明确的师承，在江南师承比较多的应该是黄宗望和倪瓒了吧。
清朝王翚纸本墨笔《仿倪山水图》，纵110厘米，横37厘米，作于癸丑年。虽然是仿作，但王翚本人也是清代著名的画家，被称为“清初画圣”，与王鉴、王时敏、王原祁合称“四王”。作这幅画的时候，王翚时年42岁，算得上是他早年的作品之一。描绘的景物与倪瓒山水画很接近，是典型的三段式构图。一河两岸，近坡疏林孤亭，浅水低岑，远岸峦岭，隔水遥望。
清朝方薰纸本墨笔《仿关仝山水图》，纵91厘米，横33.5厘米，作于乾隆辛丑年间。方薰字兰士，清代画家，诗、书、画都很擅长，尤其工写生。他是浙江桐乡人，与钱塘人奚冈齐名，世称浙西两高士，并称“方奚”。
秦炳文纸本山水图作于咸丰甲寅年，每开都有画家题识，这册山水分别仿王鉴、恽寿平、王时敏、王翚、黄公望等。秦炳文是道光年间的举人，根正苗红的无锡人，擅长山水画。他是娄东诗派的画家之一。
秦祖永也是无锡人，寻阁图册页纸本设色。秦祖永是清末画家、理论家，工诗古文辞，善书，山水画以王时敏为宗。
恽寿平《仿倪云林长林平岫图》纵35.5厘米，横28厘米，仿的是倪瓒山水。恽氏名格，字寿平，常州人，清初画家，常州画派的开创者，和王时敏、王翚、王鉴、王原祁、吴历并称“清六家”，或称“四王吴恽”。
吴滔字伯滔，号铁夫，又号疏林，浙江桐乡人，晚清海派六十家之一，工山水和花卉。他的《静观图 卷》纸本设色，纵25.5厘米，横134.5厘米。
吴彀祥《红茵馆图》纸本设色，纵30厘米，横99厘米。画作人物秀丽，笔墨厚实。他也是海上六十名家之一，与吴昌硕、吴滔合称“三吴”。
萧俊贤《仿北苑山水图》纸本墨色，仿的是董源的山水，从款题可知，这幅画是为陶心华而作的，要见两人的友谊还是很深厚的。萧俊贤是湖南衡阳人，擅画山水，兼工花卉。
秦宝瓒《山抹微云图》绢本设色，纵25厘米，横436厘米，是一幅相当长的横轴。这位画家也是无锡人，乾嘉古文学名家秦瀛的裔孙。他的山水画师从倪云林，工书画，善诗文，笔墨浑厚。
恽寿平《拓洛神十三行附恽寿平花卉图册》纸本设色，前面我们已经欣赏过他的画作，这里又出现的时候，我们才注意到年代是明朝。我和小伙伴忍不住相视尴尬地笑了，看来我们又走乱了啊！
范珏、顾眉纸本墨笔《兰花合装图卷》纵31厘米，横991厘米。画作分四段，第一段是顾眉的悬崖兰，第二段是范双玉的兰石，第三段顾眉作兰石，第三段双玉作兰石。范珏字双玉，明代女画家，善画山水，主宗黄公望；顾眉，字眉生，一字眉庄，秦淮名妓，龚鼎孳宠妾。
张习《赠别图》纸本设色，是一幅纵轴，纵151厘米，横32.2厘米。张习是苏州人，成化年间进士。这幅画作是迄今所知唯一存世的张习作品，采用全景式构图，叠岭重泉，草木繁茂，笔法细密。
石涛纸本设色《人马图》纵91.5厘米，横37厘米，设色淡雅，马匹采用了工细谨严的铁线描，颇有赵孟頫的绘画风格。石涛是清初画家，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。
邵弥绢本设色《积书岩图》是根据《水经注》的记载想象出来的景象，以特写的方式表现山岩的雄伟奇特，整幅画留白不多，山岩几乎铺满了全幅，不过山势的起伏感表现得很真实。邵弥是明末清初书画家，苏州人，山水画取法倪、黄，以元人为师承对象，参以宋人笔意，笔法简洁，风格秀逸，自成一格。这幅画，作于崇祯十年。
吴历纸本黑笔《墨竹诗翰图》纵79厘米，横25厘米，用墨笔绘制竹枝竹叶。这位常熟画家一生布衣，以卖画为生，晚年生活清苦，病逝于上海。
看到这儿，我和小伙伴又面面相觑，吴历似乎又是清朝画家了，难道我们从明朝转了一圈，又返回到了清朝？其实展馆的路线还是很清晰的，我们怎么也会走迷路了？不过对于我们来说，明朝清朝的画家，其实绘画的风格都差不多。山水画大多受倪瓒和董其昌的影响颇大，顶多就是留白或多或少而已。所以，也就没有犯强迫症，信步由缰地看下去吧。
弘仁纸本墨笔《疏柯坡石图》，是仿的倪瓒枯木竹石，枯笔干墨，风格萧散超逸。弘仁是清代著名画家，清朝四僧之一。
朱耷纸本墨笔《瓜饼图》很有意思，意笔写瓜饼图，笔墨简约，构图精致，应该也受到了赵孟頫的影响。朱耷的号比较出名，八大山人，他是江西南昌人，清初四僧之一，擅长画山水、花鸟、竹木，不知道有没有画过人物。
恽寿平绢本墨笔《秋月幽篁图》，写意绘林木竹石。绢本设色《山茶腊梅图》绘没骨花鸟，设色明净。
华喦纸本设色《山水图册》是典型的华氏写意山水，显示出华喦师承较多的风格，有浑厚的，有隽逸的，有缜密的……融为一体，然后形成了自己晚年的独特风格，疏放、简率、冷峭、蕴藉。
有人将华喦与金农、郑燮等人合称“扬州八怪”，工画人物、山水、花鸟、草虫等，是清代杰出的绘画大家，扬州画派的代表人物之一。旁边还有一幅他的纸本设色《风条幽禽图》，用写意笔法画幽禽，栖于枝上。纸本设色《白芍药图》意笔写花数株，有大片的留白，布局却很紧凑。绢本设色《卧石图》画的是高士卧石，层次分明，人物形象颇具神韵。
安广誉纸本设色《仿倪山水图》是画家的自娱之作，构图与趣味都有着极浓的倪云林的风格。
在这里有很多小朋友正席地而坐，对着展厅里的画作临摩。他们画得很认真，边看边画，尽管偶有游客经过，也没有分散他们的注意力。
走着走着，走到了第三部分，又回到了明朝的画作。倪元璐纸本墨笔《松石图》是意笔松石图，以水墨生晕。据说倪元璐极少画这种风格。倪氏是浙江上虞人，明天官员，书法家，与黄道周、王铎并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，是明末书风的代表。可见画家其实主攻书法，当然工书者善画，那也不罕见。
于是我们明白了，难怪又回到明朝，这第三部分主要展示的是书法作品。旁边就是倪元璐的纸本《行书苏东坡诗》，还有〈家书卷〉，是行楷小字，计173字，是写给母亲的。
清梁同书、王文治行书合装册，每开纵32灰度，横18厘米，作于乾隆年间。梁同书书册是《清故江氏烈妇之墓》，王文治行书《新建太阳宫记》。梁同书，清代书眉 法家，杭州人，大学生梁诗正之子，工楷、行书，与刘墉、翁方纲、王文治并称清中期“四大书家”。王文治是丹徒人，工书法，以风韵胜。
清郑文焯纸本书札内容很丰富，跨越的时间比较长。郑氏是晚清官员、词人，辽宁人，寓居苏州，擅诗词、书画、金石、鉴赏、医学等，以词尤为擅长，是晚清词坛四大家之一。
后面还有很多书法作画，不过我们对于书画实在看不出什么道道来，于是走马观花，不过认个书法家的名字而已。
也有一些扇面画，画得很精致。有的是墨色，有的设色，还有的用金面，虽然画作篇幅极小，但内容却很丰富。
穿花拂柳过麻桑，水陆萦回一梦长。
修竹经霜怀旧事，苍松历雪话凄凉。
——七绝
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