纵贯山西大地 饱览三晋古韵 （三）

       2023年9月10日，下午2:00我们离开浑源恒山国际酒店，前往大同市，约64公里，3:45到达大同玺云酒店。接着我们驱车去大同古城看看并吃顿晚饭。

        大同作为两汉要塞、北魏京华、辽金陪都、明清重镇，是国务院首批公布的全国24座历史文化名城之一，是中国九大古都之一。大同古城保护区域总面积约6.87平方千米，城池面积3.28平千米，是大同历史文化的重要载体，也是弥足珍贵的历史文化遗产和文化旅游资源。大同古城步行街作为古城核心街区，从云路街起，途径县楼南北街，鼓楼东西街，下寺街，并延伸至华严寺广场、清真大寺广场和大同潘家园，贯穿古城内文旅设施完善、建筑风貌完整、商业服务完备的精华区域，肩挑广府角、鼓楼西街两大历史文化街区，途经华严寺、鼓楼、九龙壁、关帝庙大殿、府文庙、重阳宫、府衙、圆通寺以及大清真寺9处文物景点。街区内多种商业业态协同发展，文旅产业蓬勃兴起，已成为游览古城必玩必到之处。

        四牌楼，明洪武五年(1372年年)，徐达将军于魏唐辽元旧土城南之半增筑大同城墙，周十三里，略各呈方形布局，每面旁一门之制，共设四门。城内随四门方位各有一条主干通衢在城中心形成 “十”字交汇，以此交汇点为适中之地，街口四面建四柱三间三楼木构瓦顶冲天柱牌坊，布局呈“口”字形围合，俗称四牌楼，并以每街之名大书坊额:和阳街，永泰街，清远街，武定街。其结构精巧，势态宏美。原建筑因城建等原因於1952年拆除，现建筑为2012年在原址复建。

       2023年9月11日，早餐后我们驱车前往云岗石窟景区。云冈石窟位于大同市城西16公里的武州山南麓、武州川北岸。现存的云冈石窟群，是1961年国务院公布的第一批全国重点文物保护单位之一。

        进入景区后，昙曜广场首先展现在我们眼前，广场中央立着昙曜高僧的雕像，雕像基座上刻录着《魏书.释老志》中关于昙曜和尚的文字介绍，使游客对云冈石窟的开凿原委有了最基本的了解。

        过广场便进入佛光大道，大道两侧有13对“大象驼塔的造像。

        佛光大道边上有云岗美术馆，里面有“云岗中国画写生学术作品展”。

       

        佛光大道连着七孔桥，过桥后就到了灵岩寺。

        灵岩寺坐落于云冈石窟大景区的湖心岛中央，整个寺院为三进院落，是按照北魏著名地理学家郦道元在《水经注》中的描述而仿建的。

        穿过灵岩寺后面的观赏桥，就到了湖的北岸，沿台阶向上，石窟进入我们的视野。

        云岗石窟最初称为武州山石窟寺，灵岩寺石窟曾是云岗石窟的又一种称呼。石窟依山开凿，东西绵延1公里。主要洞窟45座，附属洞窟209座，石雕造像51000与。余尊，雕刻面积达18000平方米。整座石窟气魄宏大，外观庄严，造像丰富，内容多彩，雕工细腻，主题突出。代表了公元5世纪中国北方石雕艺术的最高水平。

        整个石窟分为东、中、西三部分，石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云冈半腰。东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞；中部石窟每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕；西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。

        第一窟，也称石鼓洞，公元471—494年。

        第一二窟为一组塔厅双窟。由于在修缮，不能进窟欣赏，只能看介绍：窟内平面呈长方形，平顶，中央方塔上下两层，仿木构屋顶塔檐。塔顶处蛟龙盘绕，须弥山逶迤。北壁主像为交脚弥勒菩萨。东壁下层浮雕“睒（shǎn）子本生”故事。

        可惜在修缮，看不到。

        第三窟,也叫灵岩寺洞，是云冈石窟开凿空间最大的一座石窟，原设计为大型塔厅窟，但最终北魏一代未能完成。窟外石壁上层台面上有两座三级方塔，石壁上方有十二个方孔，据介绍当年窟前曾修建过规模宏大的木构建筑，据专家考证，认为它就是《大金西京武州山重修大师窟寺碑》中所记的灵岩寺。

        窟内北壁雕凿阿弥陀佛，左右是观世音、大势至菩萨。主尊高10米，倚坐，面部圆润丰满，神态超然。两侧菩萨头戴宝冠，精美庄严。雕凿年代，目前有北魏、隋、唐和元四说，都依据造像艺术风格而推论。

        第四窟，公元494—525年。塔厅窟，一门两窗。该窟未按计划完工。到此为止，属于东部窟区。

        从第五窟至第十一、十二、十三1组3窟，为中部窟区，中部窟区大多开凿于孝文帝时期。

        第五窟，大佛洞。公元471—494年。第五、六窟为一组双窟，窟前的四层木结构楼阁为清初顺治八年（1651年）宣大总督佟养量主持修建，因岩结构，蔚为壮观。窟内北壁坐佛高17米是云岗石窟中最高大的佛像。可惜第五和第六窟是轮着开放的，这天是关闭的，所以只能看第六窟了。 

        第六窟，释迦佛洞。公元471—494年。该窟为中心柱窟，亦名支提、塔厅窟，雕饰富丽，被誉为“云岗第一伟观，是世界雕刻艺术史上的奇迹。

        窟内的照片都是用手机拍的，由于光线暗，没有反映出石像的真实颜色，相差较大，现场看到的颜色比照片上鲜艳，真的很震感，那么多年啊！

        第七窟，西来第一佛洞。公元471—494年。第七、八窟是云岗石窟最早的双窟。窟前有三层三间木结构建筑，始建于清代顺治年间，第八窟前的阁楼早年已毁，现在看到的是1993年仿照第七窟样式新建的。第七窟的木楼东侧与第六窟的阁楼有栈道相通。

        第七窟有前后室，主室平面呈横长方形。窟内造像胡风汉韵，交相杂糅，东西文化在这里发生了最绚烂的撞击与交融。

        第八窟，佛籁洞，公元471—494年。

        第九窟，阿閦（chù）佛洞，公元471—494年。

        第九窟于第十窟构成一组双窟，与第十、十一、十二、十三窟并称“五华洞”。清代曾数次为其包泥赋彩，故而色彩明快、华丽，极尽奢华之势。

第十三窟，文殊菩萨洞，公元471—494年。穹窿窟顶，主像为交脚弥勒菩萨，高13米，头戴宝冠，颈部戴系铃项圈及璎珞，胸佩蛇饰，双首啣珠。（由于佛像大，空间小，只能拍到下半部分）

第九—十三窟五华洞前复建楼阁

        第十四窟，公元494—525年。窟分前后室，历经渗水侵蚀，雕像风化严重，南壁及部分窟顶旧已坍塌，仅东面千佛柱残存。窟口两立柱为1994年依旧恢复。

        第十五窟，万佛洞。公元494—525年。方形单窟室，以表现千佛题材为主，旧称“千佛洞”。窟内现存造像逾万，故又称“万佛洞”。

        第十七窟，弥勒三尊洞，公元460—470年。北壁主尊为交脚弥勒菩萨像，高15.6米，是云岗石窟弥勒造像最大的一尊。这尊造像头部及腰部以下风化剥蚀严重，双臂因岩层结构破碎而早已残断。

        第十八窟，立三佛洞，公元460—470年。第十八、十九、二十窟为一组，第十九窟是中心窟，开凿时间最早。第十八窟北壁主像高15.5米，高肉髻，面颊丰圆，鼻梁高挺，浑厚质朴，身披千佛袈裟，两侧分别配置协侍佛、协侍菩萨及十大弟子像。

        第十九窟，宝生佛洞，公元460—470年。主佛像结跏趺坐，共16.8米，是云岗石窟中第二大佛，高肉髻，面相丰满，双耳垂肩，上著半袒右肩式袈裟，左手握衣角于膝上，右手上举胸前，施无畏印，双腿呈结跏趺坐。

        第二十窟，白佛爷洞，公元460—470年。窟前立壁与窟顶早年崩塌，辽时建有木构窟檐，后毁于兵火，形成露天造像。主佛释迦摩尼像，高13.7米，高肉髻，广额丰颐，长耳高鼻，手结禅定印，质地厚重的袒右肩袈裟，衣纹凸起，具有犍陀罗造像遗风。

        第三十九窟，塔窑洞，公元494---525年。塔庙窟，圆拱形窟門,楣内饰忍冬紋。窟门上方两明窗。窟内四壁雕刻千佛，中央置五级方塔，高6米，每层四面开龛，各龛间雕出有收分的方柱，柱上雕枋。各层均出密檐、瓦垅，檐下施一门三升与人字形拱，方型塔基。该塔柱建筑构件雕刻准确，保存完整，是研究中国早期佛塔的重要资料。该窟为云冈晚期规模最大的洞窟。窟顶棊格间分别雕刻手托日月的阿修罗天、团莲与蛟龙。

        随着北魏孝文帝迁都洛阳云冈皇家工程宣告结束，西部山崖成为民间造像的热土。

         下午1:00我们结束了云冈石窟的游览，回大同市，游览大同九龙壁和善化寺。